尹志强有个心愿：办一个个人展览，展览上的主角们，就是他爱不释手的那些宝贝——动物题材玉雕作品。

在广东玉雕界，尹志强绝对算得上是泰斗级的人物。当然，他更令同行们敬畏的是这些年来，他几十年如一日，潜心进行艺术创作，不为商品市场所动的赤诚之心。

登门拜访的这天，说起他的那些动物们，尹志强立即来了兴致，口若悬河，镜片后的双眼迸发出了热情的光芒。

尹志强大师的工作室隐在广州闹市区一栋有些年代的大厦里。这栋老旧的大厦房屋，多被一些美院学生租用进行写生创作。尹志强每天就与这些学生们为邻。

11月上旬的一天下午，我们到访时，尹志强老师早已候在屋内。只见他上穿一件白衬衣，西裤下脚踩一双皮凉鞋，衣着十分朴素。

“可惜房东要卖这套房屋，我马上得找新工作室了。”尹志强黯然叹道。这是一套两室一厅的房屋，客厅系加工车间，几名年轻的学徒正埋首雕刻。

尹志强将我们引入里间，边从柜子里拿出一些摆件。谁料，一旦聊起这些摆件的创作过程，尹志强仿佛瞬间年轻了十岁，马上兴致高昂起来，眉飞色舞，滔滔不绝。

大师首先向我们展示的是一件蜗牛摆件。“你看，蜗牛的头颈部和蜗牛壳所用的料子实际上是同一种颜色，只是我采用的雕刻技法不同，这个壳看起来就呈青色。”尹志强一边用笔尖指着每一个细节，边讲解道。

接着，大师又相继拿出一只山瑞、一只蟾蜍摆件。为了阐释“动物紧张的瞬间”，尹志强似乎觉得手头的几件摆件并不足以表达，又拿出一本相册来。相册中，是他历年创作的掠影。

他指着相册中一只蟾蜍道：“看，这只癞蛤蟆本来是趴着的，突然有一块石头掉在了它身上，它马上就做出了反应！两个后爪好像鹰爪腾在地上，好像要跳起来！创作的时候，我们就要把它的情感做出来，那样作品才能与众不同。”

说着说着，尹志强比划着动作，手舞足蹈。接着，他又翻出隔页一张玉雕蛇的摆件，“这条隐在石头边的蛇，我想表现出它听到陌生人靠近时扬头警觉的瞬间。只是创作时，头部的表现和我想象中的还有一定距离。”

“我打算搞一个个展，题材以山瑞、蟾蜍、蜗牛等小动物为主。我雕刻小动物的这些料，都不是高绿、高冰等上等材料，但充分利用毛料不同的颜色，可以创作出不同的题材。”尹志强说。　　

执著艺术虽不赚钱却令人快乐

保持着这样的创作激情，尹志强已坚持了14年。

1976年，尹志强进入南方玉雕厂工作，他本想学雕刻，但那个年代学什么首先要服从组织的安排。于是，车制、转孔、抛光等多个工种尹志强都干过。

一直到进厂第10个年头，尹志强凭借自己的努力考上了广州艺术学院成人教育班。此时，他向厂里提出，还是想学雕刻，玉雕厂这才把他调到雕刻的工种。

“算起来，我30岁才开始学雕刻。很多人不理解，说我30岁才当学徒，我说我本来进厂时就想学玉雕，只是因为很多原因没有学成。现在我争取了，肯定不会放弃。我只不过学的晚一点，我相信通过自己的努力我一定能学成。”

尹志强说，后来，他离开南方玉雕厂，2000年时，便自己成立了琹坊雕刻工作室，直至今天。

“传统的东西有点腻了，不想再做传统的东西，觉得自己要变，才办起了工作室。”尹志强表示，为了创作一些和市场不一样的东西出来，他从此不再参考市场需要什么，而是根据玉石原材料适合做什么来定。在创作时，也不再考虑时间成本。这一年，他便开始有计划的创作写实昆虫、小动物题材。

“我考虑过将学院派与传统的雕刻工艺相结合，也参照过齐白石大师的国画，他的国画很多都是写意的，小昆虫画得很精细。我认为我们的玉雕创作也可以往这方面走，把人的感受从动物身上表达出来，让动物拟人化。”

慢慢赶工，慢慢推敲，尹志强笑着道，“可能不一定有别人那么赚钱，但是从中我获得了无穷的快乐！”

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